朱丽叶与魔鬼
Giulietta degli spiriti
- 别名：神游茱丽叶(港) / 鬼迷茱丽叶(台)
- 主演：朱丽叶塔·马西纳，桑德拉·米洛，马里奥·皮苏
- 其他：1965年 / 7.7分 / 意大利，法国 / 剧情 , 喜剧
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- 类型：
剧情
- 年代：
1965
- 地区：
意大利，法国
- 主演：
朱丽叶塔·马西纳，桑德拉·米洛，马里奥·皮苏
剧情简介：
剧情简介
费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》，在这部电影里，费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间，在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的**遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生，而且费里尼也从来没有传出与其他**的**，但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有**的行为。尤其在看了这部电影之后，因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个**旺盛且对**充满遐想的导演，他甚至在他的男人外遇只是把自己的***借给别人用一下罢了，并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧，他永远是神秘的，让人无法捉摸的。
朱丽叶与魔鬼影片评价
影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的**遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。影片的内容充斥了通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费里尼擅长的幻觉、梦境、回忆等手法的运用，所以带有神秘主义和超现实主义的风格。
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胤祥 2012-01-02
装修大师费里尼（看了这部，张艺谋那装修算神马……）和*装设计师费里尼第一部彩**，**表现主义***始铺陈色彩。交给美国人拍就是个简单得不能再简单的故事，但是费老师拍出了如梦似幻的特质。当然这部电影最重要的还是看*装和布景……
五色全味 2010-11-21
原來神游朱麗葉才是最早的《盜夢空間》，費裡尼的第一部彩色電影，色彩大膽而鮮艷。主題是中產階級**的黃粱一夢，與其說是拍給他老婆的，不如說是拍給他自己的。
UrthónaD'Mors 2010-05-16
费里尼认识到，一个男人说他很了解**是件愚蠢的事情
有未始有始也者 2009-02-21
男性導演一般要拍以女性視角為第一敘述人的電影總是很作孽
Muto 2019-11-08
费里尼的《八部半》貌似成功地化解了他的个人危机，然而试图用同种套路来破除**的“诅咒”怕是多少显示出一厢情愿的乐观。他为朱丽叶塔量身打造的“**半”没能复制《卡比利亚之夜》那样的成功，最大的不足在于他赋予《朱丽叶与魔鬼》太多男性化的色彩和特征。冲动（感性）是魔鬼，然而影片却令朱丽叶从始至终一直保持着理性。费里尼不是受限于自己的想象而不懂**，而是完全受限于自己身处的**。宗教的道德枷锁和幽深的少女情怀就像朱丽叶头**肥大而突出的帽子时时笼罩着整个六十年代女性的真实面容，这是一味沉浸在**世界中的费里尼未能感知和预料到的历史问题。作为**和妻子，朱丽叶塔显然对这种过于理想化的结局颇为不满。打上超现实标签的本片其实一点也不神秘主义，这是一部费里尼式的新现实主义作品。它的特点就是领先**太过超前。
赱馬觀♣ 2020-09-02
令人失望且颇为厌烦。厌烦在费里尼调动了这么大的梦境·色彩·*饰阵仗居然只是去诠释一个本该心思细腻娓娓道来的题材？而且让其妻舍弃面部表情丰富的戏剧表演特长转攻**符号代言人其实很不明智，茱丽叶塔马西纳到底不是安东电影的维蒂，颜值身材远远撑不起本片为她特别编织的神秘忧郁氛围。两星半。
一只麦麦 2011-05-16
资产阶级**受到丈夫欺骗，精神迷惘陷于幻觉最后终于清醒。充斥通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费式幻觉、梦境、回忆等手法的运用，带有神秘主义和超现实主义风格。对上流社会中年女性自我压抑和惶恐不安的描写一如八部半对影人内心的探索。费里尼的第一部彩**。
***** Planes 2011-10-04
别听那些人胡扯，费里尼最大特点不是梦境blah，那玩意儿留给林老师吧。他的特点在这部片体现得反而全，就是*装场景的大胆鲜艳荒诞，很fashion很***，费里尼绝对是*** icon来的。还有就是完全不打招呼没有任何暗示的**插入。其实这电影也表明他并不了解**。
芦哲峰 2016-02-29
在现实与梦境之间自由进出，于过去和当下两端穿行无碍。色彩大胆，艳而不俗。光影虚实，变幻莫测。超现实玩好了，就叫费里尼。超现实玩不好，都叫废了你。
瑞波恩 2020-10-19
#费里尼百年诞辰放映##资料馆留影#修复版，大块色调的运用令人印象深刻。Fellini“背叛三部曲”之最终章（其余《甜蜜的生活》&《八部半》），可当做一出特别的心理剧看待。不断闪回的童年场景（参考伯格曼《野草莓》），众人沉迷通灵法术以及与宗教有关的**，现实生活与内心世界互相侵扰，那些离奇古怪富有**冲击的超现实画面……较之前作，风格绮丽甚至魔怔，Fellini大胆采用实验影像和近乎意识流的心理分析，去诠释一个精神濒于崩溃的妻子那纷繁莫测的内心世界，并且决绝地与之前的影像风格彻底一刀两断。用多变影像真实而冷静表现人类复杂的内心，仅此一点Fellini已经将自己与同**诸多仅仅关注外在表象世界的导演区别开来。