出局：禁止接触
Out 1, noli me tangere
- 别名：勾魂十三(港) / Out 1
- 主演：让-皮埃尔·利奥德，迈克尔·朗斯代尔，朱丽叶·贝尔托
- 其他：1971年 / 8.3分 / 法国 / 剧情 , 喜剧
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- 类型：
剧情
- 年代：
1971
- 地区：
法国
- 主演：
让-皮埃尔·利奥德，迈克尔·朗斯代尔，朱丽叶·贝尔托
剧情简介：
剧情简介
影片根据巴尔扎克小说《十三人的故事》改编，时间则搬在1968年**五月**之后作为背景，两个剧团分别重排古希腊戏剧《七雄攻忒拜》与《被缚的普罗米修斯》，后者与一个神秘组织“13”有关。这个组织到底是什么性质，又从何而来呢？
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杨浦小囡 2017-03-07
用我给中文名称更正一下，不能直接叫出局 我在B站花了3-4个月时间8个部分都已上传了，观众只需下载下来配SUB字幕即可，可方便理解剧情和内容
糖罐子. 2018-10-15
729分钟的迷醉光影之旅。我想，我已经爱上了里维特。与其归纳为电影，不如将《出局》视作一部剧集相待。巴尔扎克，“十三人”变奏麦格芬，古希腊戏剧于古典、现代的两面诠释，个人与组织（记者作为局外人始终无法嵌入局中/剧组内部关系的纷繁复杂）、演绎及人生的交汇碰撞。和里维特执导的其他作品一样，《出局》在看似零散的片段中逐渐聚焦主题，并借以“拖沓、沉闷”的叙事推进堆砌神秘与悬念感。场景布局及情节构思极具设计感，戏剧编排时的推拉长镜更是行云流水赏心悦目，演员的即兴表演在借助戏剧张力延伸表达空间的同时，亦起到拓展作品整体内涵的作用。|解谜方和游戏方的重心接转；别墅镜子同质《决斗》；剧组成员/朋友恋人的背离皆是出局。
karate hippo 2018-02-17
我花了12个小时没有找到不给该片1星的理由，别新浪潮，别实验叙事了，就是一群沉迷于神秘主义，史诗中的空虚至极虚伪至极的资产阶级，别无其他。
1 2010-06-11
最想知道一点：在影片的台词剧本和整个拍摄过程中，即兴发挥的成分占了多少。里维特在访谈中谈到了这部影片立意构思上的几个（记得是三个）概念性来源，提供了一把理解影片的钥匙，使它变得不再那么神秘，那么不可索解了。这部夸张的实验叙述电影是世界电影史上曾拍出过的最美的电影之一！
欢乐** 2021-01-17
**而**的结构，观感犹如「追忆」——正如科林反复吟诵的“消逝的时光”，两个剧团分别自「这一边」和「那一边」靠拢，终局得以庄严合拢。“普罗米修斯”剧团从拜神的吞噬式狂喜（以身体/语言的共能寻求人和神的共情）过渡到原文本渐行消失，即兴生长的走向；“七将攻忒拜”剧团对应巴黎地图上的区域划分，风暴过后的城市景观。 两出戏剧指涉“五月风暴”中这些人曾有的位置、境况和目标，两个始终在谜团外围打转的局外人破坏或重建“休眠”地下组织秩序，是历史/政局阴影下窥测的视角。新浪潮的核心是悬疑，里维特惯有的神秘与**留白，人际**的交叉和回环（核心/边缘人物各自的丰富前史太有趣），现场调度掌控的能力，皆令人着迷。 一场盛大的观影体验，一次在文字/影像迷宫中的突围，浸*的两天被抽干了时间的概念。
迷人的秋风 2021-01-17
两天八场13小时。像是与剧中人亲密共处了两天 非常独特的观影体验。 “十三人组织”是笼罩着所有人的麦格芬 是中产阶级注定无法实现的终极理想 所以他们献祭了一个哑巴和一个小偷。事情慢慢变化 哑巴开口说话 小偷变成斗士 但**注定破灭。于是在这个周日夜晚 伴随着银幕上的海浪 所有旖旎的戏剧梦想 最终都走向消亡 曲终人散 梦醒时分。 神奇的摄影 晦涩的书籍 奇妙的演技 像是剧中人的不停的质问“你为什么这样看着我？” #上海和平影都 **大师展
夏萝 2021-01-18
群体的共同行动使得忠诚和承诺成为一种初始的狂热奉献，新人的加入离去又迅速瓦解和扭曲原本目的即不明的团体，虚构的迷恋和梦想被消灭，普罗米修斯在沙地上沦为只身一人。观众发现其难以从残骸中找出叙事的主线，十三个小时的电影在不断拼凑中又不断将自身宣泄扬弃，五月风暴的后遗症引出整个社会的追问，却只换来等待戈多的空缺和偏执的破坏***，这场**由外向内逐渐瓦解，在巨大的怪物面前倒下，而另一头的十三人又将重启这场猎鲨之旅——一种存在主义式的悲剧浪漫情怀，轮回延续。难以说这是杰作，却一定是壮举，几场伟大的实验性的剧团即兴和跟拍长镜头必载入史册，尽管时间流逝和沉浸是作品不可或缺的元素，但在多大程度上必要却是一个问号。
TWY 2018-10-19
无始无终。从形式的自由度到瘆人的神秘质感，几乎可以断定是电影史上独一无二之作，里维特创造了一个世界，一个在五月风暴运动后颓废、混乱、封闭的时空，然而他在这个天地里，便能用他最爱的演员、最奇异的巧合来拍摄出最具想象力的电影，它那中邪似的、**似的魔法，令观者的身体会不禁的发生物理上的扭曲，和影片一起运动，而它的摄影机又是灵魂式的，可以在一个时刻远远观看，也能突然成为角色之一一起跳舞，即像是大脑魂魄出窍，被影片断裂的剪辑点撕碎，飘荡在巴黎写实却悲凉的每个角落，13个小时过后，我们不禁**：13究竟是什么？
圆首的秘书 2021-01-18
三点印象深刻：1. 细部无处不在的虚构性/防共情暗示（暴露的录音师；打断的画面；倒放的声音；费德莉克死时的假血；入画的群众…），让人始终对影像和人物保有意识，并刻意留住悬念（或不存在的真相）；2. 大面上强调的对称性结构，四条线索交叉对称（两组多人戏剧 - 两组单人“侦探”；两组直觉型 - 两组逻辑型），直到后半部分相互融合不分你我携手走向虚无；3. 戏剧训练方法令人惊叹，一组强调直觉/即兴由内向外，一组强调造型/精确由外向内，二者各有所长但没成想最终全部归于失败。无他，戏剧终究不是解药，短暂**后仍需面对无法控制的现实——古典式团体粘合力的彻底失效。13个小时看下来，原本对角色和情节的期待一一落空，也正是在此建立起巨大的关于时间和影像的惊喜。如果有机会，还可以再看很多遍。
808 2021-05-18
整体散漫跳脱的氛围中却有着一种无形的驱**量，推动着叙事的前进：13的被发觉，深究；剧团的离散与崩溃；伊戈尔的失踪与重新出现；柯林成为侦探却又回到起点。就仿佛在表层组织下隐藏着另一种无法被人发觉的图景，就好像秩序的巴黎真正地被隐藏在幕后的13所*控着：人物的所有行为全然出于这种无形的驱**与当时情境的激发作用。创作的即兴与讥笑使得影像中充满了一种目的为虚构的虚构：一方面是剧作层面的虚假与随性，另一方面是叙事中对埃斯库罗斯的现代演绎。巴黎被演绎成为拥有七个大门的忒拜城，而普罗米修斯的悲剧则被转化为对现代的戏谑与团体的仪式姿态随后极速消散在阴影之中。