孩子们
Les Enfants
- 别名:The Children
- 主演:Axel Bogousslavsky,丹尼尔·盖林,Tatiana Moukhine
- 其他:1985年 / 7.6分 / 法国 / 剧情
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- 简介
- 评论
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- 类型:
剧情
- 年代:
1985
- 地区:
法国
- 主演:
Axel Bogousslavsky,丹尼尔·盖林,Tatiana Moukhine
剧情简介:
孩子们原名:Les Enfants,又名The Children
玛格丽特·杜拉斯作品。通过家庭内部关系透射出杜拉斯的生活意见,故事聚焦于七岁小男孩埃内斯托身上,他入学几周后便因为不喜欢学习选择辍学,坚信在这个精神荒芜的世界上知识毫无用处,忧郁难当之下开始推崇自己的理论。父亲无法理解儿子的行为,但是无论他显得多么奇怪,格格不入,母亲始终支持着他。(豆瓣电影字幕翻译2.0小组)
孩子们获奖情况
第35届柏林国际电影节:主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第35届柏林国际电影节:特别提及。
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欢乐** 2016-05-29
构图和打光都很考究,典型欧洲文艺片格式;日常**包裹之下的荒诞内核,那个永远无法长大的「巨婴」,在桎梏的城堡里被流放,依旧沿袭了杜拉斯一如既往对家庭关系绝望的主题。
穿山 2020-08-29
《电影手册》:埃内斯托和现在那些拒绝知识的人绝然不同。 玛格丽特·杜拉斯:他没有时髦的想法,既没有秘诀也没有原则和道德。 《电影手册》:这句话让埃内斯托在整个**家喻户晓:“我不想上学,因为学校总教一些我不知道的东西。”你认为埃内斯托是个圣人吗? 玛格丽特·杜拉斯:不,我认为他处在矛盾之中。人类失去了埃内斯托,这也是人类最大的损失。他坚持自己的认知和无知。他不断地谈论着上帝。正如我不信上**样。这些话是对我俩说的,但埃内斯托完全利用了这些话。圣人?不是的。他从不撒谎,也不掩饰。他什么都不是,只是一个孩子:如果他知道世界末***会像传播节日讯息一样散布这个消息。我感觉他距离死亡很近。
电个爆炸头 2022-11-04
不屑或不懂用电影语言的杜拉斯,晦涩的杜拉斯。开始时以为要讲恋母情结,然后又觉得单纯是讲反抗,后来又突然**圣人的语境,他的矛盾与他的光混合在一起,使人难以辨清他的面目。/ 更表面一些看吧。他,一个大人扮演的小孩,想退学。整个家庭由此陷入困境。让人再次察觉这样的事实:我们总会厌倦一些事,但我们总是无法根据自己的意志选择放弃。我们总是碍于他人,特别是亲近的人让我们身不由己,但我们也同样如此,阻碍着他人。我们设法和社会默认的规则对抗,但我们总是会输。最后,我们只有痛苦和恐惧。就如同***和他说的那样,“你的充满痛苦和恐惧的故事…太古老了,埃内斯托…和世界一样老。”
千千阙歌 2023-12-24
5/10,两星。有部分声画分离,也有大部分声画同步的人物对话。讲一个辍学的孩子和家庭的关系。
unundercooled 2012-08-06
****://v.pptv****/show/D30ysBhib7iayPDXU.html
持人的摄影机 2023-01-14
7.5/10。①七岁却长着中年人的外形的男主阐述他为何不愿上学(比如对学校的质疑等),以及父母和社会围绕着他的理由进行讨论(母亲偏向思考/信任,其它人偏向嗤之以鼻)。②声音上是**抑扬顿挫颇具音乐性的念白,画面上是**剧情扮演。③以大量原地不动(有时会肢体运动甚至移动)的角色表演(以及角色们克制的表演模式+大量固定镜头)塑造庄严感(正如故事主题的严肃性),并在这些形式的基础上以②所说的念白方式、精美的摄影美术、舒适的虫鸣鸟叫声为影像提供最主要的情绪魅力与诗意。④影像上的情绪冲击力不够强;试图以极简/很少变化的置景营造更纯粹的情绪感受与精神体验(同质于《词语》),但摄影美术却整体是更常规的精美感,导致这种置景效果大打折扣;(?)作为角色导向型电影,表达似乎有些不够清晰系统,暂不扣分。
江浙沪唯一土狗 2023-01-12
7/10 通过埃内斯托对上帝和科学的思考,杜拉斯罢免了整个人类社会的真实性,回归个人对于家庭内部的关注,在家庭内部又探讨了性别/辈分之间的共处问题。 埃内斯托被置于一个超人的悲情位置,普遍社会想要将其吸收,父亲对其质疑,只有母亲真正思考与信任他所说的内容,这方面看整个更像是**会讲的关于纯真如何失去的故事。 以及将悲伤的结局整个前置20多分钟,然后重建一副脱离社会既定的乌托邦图景这块还挺有意思的。
信电影得永生 2021-06-12
太厉害了,不知道我是怎么坚持看完的,因为电影的高度文学性,没有故事性,看一部电影如同在看杜拉斯晦涩的小说:短句,声**画面的间离效果,固定镜头,忽然开始剖析亲子关系,忽然开始谈论教育、哲学、上帝,看似僵硬的表演,灵魂却在飞。**的兄妹情,让人怎不想起《**》里的小**。从广义上说,我们都是孩子。 杜拉斯,是金句制造机。也是电影创新者,她电影里有文学语法,对观众有门槛,她这部电影里的人物是用灵魂在对话,所有的行动都是为了对话和表达。 三星半
狐不鸣 2022-11-10
不同于《铁皮鼓》里的奥斯卡以不长身躯对抗父母与沉重的历史,埃内斯托选择加快成长身躯与父母平等交流。七岁的年纪已经在思考伯格曼的问题-上帝不存在、父母将老去,举世无人解、人间不值得。很难说他们谁更悲伤,但当我七岁的时候,我头脑空空,二十年后的我无尽悲伤。我们都是孩子。我们承受成长。
DeckardYang 2023-07-02
【4】相比绝大多数杜拉斯电影特有的分离声画,本片则更多在探索声画的“深度”,在人物僵直的体态以外,听见心声与世间韵律的碰撞,语调的变动也更易辨析,最有活力的对话分明是讨论土豆要怎么做。