我属于谁
Mé el Aïn
- 别名：我看见了邪恶(港) / 屋檐下没有烟硝(台)
- 主演：萨哈·纳斯拉维，穆罕默德·格拉亚，马利克·梅切尔吉
- 其他：2024年 / 未知分 / 突尼斯，挪威 / 剧情
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- 简介
- 评论
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- 类型：
剧情
- 年代：
2024
- 地区：
突尼斯，挪威
- 主演：
萨哈·纳斯拉维，穆罕默德·格拉亚，马利克·梅切尔吉
剧情简介：
我属于谁原名：Mé el Aïn，又名我看见了邪恶(港)、屋檐下没有烟硝(台)、Who Do I Belong To、Motherhood
我属于谁获奖情况
第74届柏林国际电影节：主竞赛单元 金熊奖(提名)。
第48届香港国际电影节：新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(世界)(提名)。
第26届台北电影节：国际新导演竞赛 最佳影片。
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红酒与** 2024-02-23
可惜了这么好一个选题。最大的问题来自叙事流程、内容物和陈述源之间的矛盾，以及剧作上聚焦效果的失灵。对于回忆通路的展示一直来自于一个外部叙事体，即归家的儿子。梦境部分又落在饰演母亲的女主身上，之后唯有通过母子俩贴近彼此的无言互动才能引出外部叙事体的事实，母亲作为一个“接受叙事者”始终被动的承受着，这就是导演藏着掖着的叙事轨迹，当面对一个刻意拖延、姗姗来迟的多余真相时，观众是很难共情的。况且每个人物沉浸在自己的特定情绪里，却无法缝制出有效的情感**，一个本该全面落实的家庭关系写作丝毫没有到位，更不具备一家人在家庭生活中各自的心理变迁史。**就是这么个**，但创作者能把“悬念曲线”硬生生拉出这么长，既骗了自己，也骗了观众。自以为很聪明的剧本，其实全是**啊。@Berlinale74
雕刻时光 2024-04-03
第48届香港电影节24场。74届柏林主竞赛入围。情感浓度太强了，现实、回忆、想象并叙，多数镜头用长焦直抵人物内心，一家人各有各的心事与痛苦。
滑仔 2024-02-23
技术可以是满分 但在现在的世界 如果让愤怒和恐惧如**般浸染了自己的身体 创作者最好停止做这项工作吧…… 先治愈自己再治愈世界
南悠一 2024-04-08
系统的近景和特写使用，声音也做得相当出色，导演的技术让整个故事笼罩在焦虑和悬疑里。它对暴力和罪恶溯源，又以灵验**忆的因素，把议题的现实标签变得模糊，但也因此叙事失去了效果。我认为视角不应是全知的，而应该只放在母亲身上。港译名实属错解了导演。
观赏植物 2024-08-12
#miff2024 从神秘**回家开始醒过来，为她流了泪，其他的部分太冗长了。宗教摄影不错。
Gorgon 2024-04-06
HKIFF 48. 很有意思，解读空间很大。好奇观众对骏**意象的解读。前半部分很枯燥，开始死人之后变得有趣紧张。结合导演映后的解读，正因为全片从母亲视角出发，且母亲不愿相信儿子内心的恶，因此儿子妻子的形象才一直存在，而不是儿子穿罩袍假扮。
別有用心*** 2024-05-21
2024 HKIFF PE DCP 68$ 港譯：我看見了邪惡 video post talk with director Meryam Joobeur 今年HKIFF前三 Director debut. Poetic film. 自編自導，一位溺愛所有兒子的母親面對參加完****後回家的兒子所採取的態度是隱匿，每一個加入terrorist的鄉下青年心路歷程都如此單純(something like在家鄉沒出路、生活太無聊)，當受害情緒成為家庭的集體情感就是一種悲情不再單純，真相和虛構失去了分別甚至遁入變形的情況，極端主義與普世主義的衝突是一種居高臨下的審視也是一種難以良言三語解釋清楚的邪惡
扬桦 2024-02-16
09/02。不曾消逝的长风横掠过青葱的麦田，悲痛如同母亲手掌上永不复愈的伤口。
小满 2024-03-01
坐在第二排全部都是近景面部特写和虚焦镜头差点把我整个人摇晕…的确是无比细腻和珍贵的视角，所以还是珍视其创作的想法和源头。部分过渡空镜美到窒息，试图串联起人物的情绪，现实与虚拟之间摇摆不定的界限。许多灵视的视角也非常特别，就像是抹去时空界限的全知视角（荣格的观念可以come true了）的确是从未想过的一些问题，作为****的母亲，她能做的又有什么，对于儿子被隐去的历史只能做到无言的隐忍与包容，而对于受害者的愤怒与痛苦，她将作为另一重精神载体替代她的儿子去承受。那双蓝眼睛里无法承载的愤怒，在经由忏悔，灵视，具身性的替代之后像被刻在脑海之中。疮痍的陆地，再也回不去的田园，晚风拂过母亲手上惨败的伤口，密密麻麻的汗腺与血管再也无法闭合。有想法的一部作品，但可能因为是**作，导演对镜头的把控感还是较弱
胤祥 2024-02-23
#10328. 74th Berlinale-主竞赛。5分。本片有一个极好的创意“回家的****如何与家人和自己相处”，但剧作和执行都不太行。剧作上简单将原因归结为父子矛盾，并以**鬼片级别的“幽灵”/做梦构思来串戏，虽说也有很有意思的写法（比如大儿子的“妻子”这个人物其实）；**上导演很擅长画面雕琢，确实是有不少很棒的超现实的画面构成（尤其梦境部分），但是怎么看都是观念摄影的连缀，太过碎片化。肯定是一部电影节电影，但搁在最后一部，只是让人看得无比疲惫。